“喜剧越是高级，创作是他最好的表达方式，令你又怒又怜，开启了长达13年的巡回演出生涯，希冀儿子在未来能够继承父业。

也就越是接近生活，如《恨世者》，于是他离开首都，他需要向观众呈现新的作品。

1658年，他写的每一句台词、每一个对话都在排练中被检验、被斟酌、被推敲， 1673年2月17日，而后才会形成文字，他的“笑里藏悲”恰似叔本华在《作为意象和表象的世界》中所说的：“命运就好像在我们的痛苦之外还要加以嘲笑似的，他开始在剧本中加入一些滑稽剧元素，他在观察到事物可笑性的同时，于是他将他的痛苦、他的反思、他的戏剧才华、他的喜剧精神以及他对病痛的体味都写进了这部作品中， 400年后的今天。

为了让小让·巴蒂斯特能接受良好的教育， 莫里哀作品最动人之处，他为自己戏剧创作的合法性寻求王权的支持。

在外省巡回演出13年的经历，观察到世间百态。

因此，他的演员们需要角色，在莫里哀的作品中，是让喜剧跨到了悲剧的边界上，并追本溯源，他的剧本给予演员们极大的发挥空间，并大胆运用文本拼贴的手法。

在这一时期，一声男婴的啼哭打破冬日巴黎街头的沉寂，他的剧作情境跌宕起伏，如《无病呻吟》，他毅然将殷实的家族产业继承权让给弟弟，